1979年上映的《荒诞的麦克斯1》和80年代初的两部续集，自身就一经是神话据说的逢迎，当年更同期催生了梅尔吉布森这个大明星。 自从澳洲导演乔治米勒的《荒诞的麦克斯4：强横之路》在9年前问世接着获取包括奥斯卡在内的繁密奖项之后，影迷们无分歧传闻有计较拍摄的女主角弗瑞奥萨前传电影引领企盼，如今终于迎来《荒诞的麦克斯：强横女神》，补足弗瑞奥萨的成长故事。 两部片的要领与结构不同，但本质圆善衔尾互补，两集串联成完整且自成一格的经典作品。
导演乔治米勒的视觉语言，比大大都好莱坞动作电影复杂得多。 举例空中滑翔伞的骑手伏击车队的时势的令东说念主感触，半数丽都的动作时势中枢元素。 和那辆闪亮的银色装甲武装油罐列车，在三个据点之间走动穿梭，如同末日版块的《大逃杀》。
影片驱动是由一位全身纹身的鹤发老者论述的，在动力食品水源一切匮乏绝对错乱的后末日寰宇中，酿成生态危急的父权本钱见地依旧，强者糊口的森林顺序更是幽灵不散。 这个一切匮乏的零散中，有权有势的东说念主更把稀缺手脚一种器用和货币。 各式游牧武装团体抢劫剩下的资源，一个机密之地就等于东说念主间天国。 片中这基本设定，就一经是对现存轨制的反乌托邦月旦。
女主角弗瑞奥萨孕育于丰饶的众母绿地，但她如故个孩子时就被军阀狄门特斯的东说念主马敲诈，这群暴徒想知说念众母绿地真的凿位置，接头词弗瑞奥萨坚不吐实。 狄门特斯把她带在身边，此后在谈判时将她出让给堡垒的指导东说念主不死老乔。 《强横之路》里弗瑞奥萨的布景是个谜团，但她的顽强意识不消置疑，《强横女神》则呈现她是如何少量一滴被现实铸造出不成想议的生命力。 其当中后寰宇末日的暴力荒诞似乎又更具另一层寓意。 企图脱逃前作不停的追赶，以女主角弗瑞奥萨如何成为复仇女神的成长故事，诉说东说念主类历史战乱回圈老是类似不已的侥幸。
在朝蛮阴毒的环境，一个相对弱小的东说念主物要吉利长大，需要天时地利东说念主和，尤其像弗瑞奥萨这么漂亮健康的小女孩，片中许多缺欠时刻都令东说念主替她顾虑某些晦气事情的发生。 尤其女性不雅众偶然更亲体魄会那股压力，举例可能会成为统治者的妻妾种母可能会被不安好心的男性凌辱等等。 弗瑞奥萨不停设法在不死老乔统治的堡垒寻找糊口之说念，日常作男性打扮，成为有效的技工，恭候重回家园的契机。
影片不成免俗以一阵荒诞的追赶驱动，带有彰着圣经色调的五个章节。 弗瑞奥萨从母系部落的隐密家园被飞车党绑走，母亲玛丽虽戮力营救她，终末却仍以宗教性的阵一火时势散伙。 而成长的弗瑞奥萨在一说念过五关斩六将途中，在逃逸路上与车队的头目司机成为敢死双东说念主组，正副驾驶情东说念主准备好一块出逃，寻找弗瑞奥萨手臂上纹身星图指明的桑梓据说中的绿州时，却如故被卷入不死老乔和大仇东说念主狄门特斯之间争夺资源的干戈。
弗瑞奥萨在苛虐狂一夜折磨心系之东说念主的时势下终究是唯独断臂求生。 再怒之下，失去手臂的她绝对成为一心复仇的暗黑强横女神。 母亲之死无疑种下她心中毁灭的深千里盛怒和暗黑负能量，真金不怕火就了一个千里默默然被充军不发出任何声息杀东说念主不眨眼苦情忧郁的弗瑞奥萨。 终其一世企图穿越沙漠回家并为母亲报仇。
弗瑞奥萨圮绝出卖我方的家园圮绝沦为不死老乔后宫的性随从或生殖机器，小小的她暗暗变身成了短发的他，躲避男孩的团队获取行为解放的体魄。以冷情的逻辑运作，精确地圮绝扫数热沈，宝贵机器，用男性特色来涌现我方。 这伤疤累累的成长提供了变装深度，更是突显男权社会痴钝可悲的想维模式。
凭着导演乔治米勒几十年来对神话据说与历史故事之间的反想，电影在此追想到一种复仇电影的子类型，追想到一种传奇的基础上。除了韩国导演朴赞郁《复仇三部曲》，偶然更还有玄色电影传统中，甚而在台湾电影史上都曾流行一时的女性复仇电影原型。 一个被囚禁数年的东说念主，逃狱后将建构新的身份，渗入到昔日施虐者的权柄中以完成复仇。这里的新身份是弗瑞奥萨所体现出的一种性别错乱，两军大战之际，她装上义肢从长鬓变成平头，变身大银幕上的复仇偶像。
而最终逮住大仇东说念主，他发表终末感言试着唤起他们共同盛怒的根源：“淌若咱们试图感受任何嗅觉，那即是健忘咱们的缅怀。“ 这偶然是《荒诞的麦克斯》系列确凿荒诞无感的情理，唯独无感才能健忘缅怀，唯独荒诞才有见地糊口。 导演乔治米勒在2019年的作品《三千年的想念》中反想东说念主类反复出现的神话据说和历史之后，在此想索错乱和破损的暴力期望，死字与生命驱力相互交汇。
一言以蔽之，虽说前传怎样拍都难以走出前作既定的框架，如在片尾字幕中，他将《强横之路》视为一种陈腐的晴明的顾虑回闪。 这显着是一种前后因果对号入座，也即是前传电影的悖论，既得胜又充足，注定要被前作末端。 但除此叙事的局限，前传《强横女神》旨在长远补遗论述布景故事，并更详确地描述一个后末日的寰宇。精彩之处正在于过多的命题和细节天然，暴力在动作片里永恒不会嫌多，这一切都与咱们现实的荒诞寰宇相互折射，而之于东说念主类漂后一再类似的历史回圈，偶然也号称一种企图出逃的道理。
而弑母虐死情东说念主害她断臂的大仇东说念主，一个从漫威电影移植的变装狄门特斯，驾着用三辆飞车取代马匹的仿古罗马战车，领着飞车雄兵在荒野上争夺糊口所需的资源。 是非的他除了是个颇有创意的苛虐狂，更在敌东说念主的苍生眼前献技左派的候选东说念主变装，向他们甘心一个将更平瓜共享资产的寰宇。 而这位男神的敌手，恰是《强横之路》中鹤发肥美虚壮长着狮子鬃毛的父权指导者不死老乔。 他与两个无脑肌肉犬子，以及身穿露乳装的条纹西装的变态胖将军，领着一支由全身抹白粉过度亢奋的干戈男孩构成的队列，以及一群专职生养的后宫。架在半空的骷髅岩石城堡统治着大地没水喝没食品吃的无产阶层。
资源匮乏的荒土上莫得悯恤，火器即是这里的货币，弗瑞奥萨险些莫得一刻能够摧毁喘气。 唯独的仁爱与安危，来自于她躲在武装运输车上试图逃离堡垒时，驾驶座上技艺爽脆的禁卫杰克。 这两个灵魂鉴别出对方的零丁与善意，在冷凌弃寰宇里互助互助，他们莫得些许交谈，但对相互的怜悯及见谅不问可知，全在每个目光与小动作里。 不论在交战之时或是少有的静谧时刻，那种信任感仿佛来自不同寰宇，一个毋须将扫数东说念主手脚想象敌的寰宇。杰克替弗瑞奥萨的生命带来一抹仁爱，也让终末的失去更为灾难。
这部分甚而让以后重看《强横之路》时会更为伤感。 弗瑞奥萨在第四部碰上的麦克斯，与杰克有不少相似之处，都是默然清廉之东说念主。 而麦克斯会因梦魇惊醒，当时望着他的弗瑞奥萨，在前传也如斯惊醒过，醒来时在她身边的是杰克。
《强横女神》替《强横之路》的弗瑞奥萨叠上更多档次，她必须在一次次的苦甜交汇与折磨之中浴火新生，才能走到自后的老练刚毅。 全片停留在定点的时候比前作多，不雅众在热沈上与主角更为亲近，也带来不同的好意思感，举例有个画面是零散上一只蜥蜴爬进骷颅头再爬出去，没多久即被卡车辗死，展现荒土之阴毒 弗瑞奥萨的母亲靠近大限之时，从弗瑞奥萨的眼里映射出母亲遇难的情形，那影像仿佛锻铸在她灵魂之窗中一般。 童年时的弗瑞奥萨将一头长发剪下，自后那丛发丝卡在洞穴间钻出的枝叶。 跟着时候曩昔，树枝在艰困的孕育环境中亦发腾达，也象征弗瑞奥萨越来越坚强的生命力。
本片宣传时期的新闻焦点之一，是女主角台词不到三十句，不外其实整部片最多话的唯独狄门特斯，大多时候导演都保管上一部的特色，让画面抒发一切。 比如开场戏欧洲杯体育，弗瑞奥萨被几位重机骑士掳走母亲骑马施济时，许多对于这寰宇的布景都在经由中呈现，从母女俩与飞车党交手时各式往来的本能与细碎的决定，就足以让东说念主领会这儿汽油及食品饮水的匮乏，亦呈现姆妈与女儿相似的求生直观与才智。 又举例狄门特斯首度挑战不死老乔的往来戏码，也径直透过画面呈现老乔这组东说念主马能称霸当地的战略坚毅，像是衷心耿耿不怕死的干戈男孩以及超速即精确的报复与悬吊才智，并带出此地的阶层分辨与资源范围。
值得刺眼的是，艾莉拉布朗与安雅泰勒乔伊分别饰童年时期与成年后的弗瑞奥萨，两位与《强横之路》由查理兹塞隆解说的版块都有疏浚特色连结。 艾莉拉布朗带着一股生猛的毅力与决心，年事虽小但目光与动作皆敏感如刀刃，让东说念主完全肯定她能在极点险境中一次次渡过难关。
安雅泰勒乔伊则完全展现她的爆发力，视觉年龄相等年青的她，精确解说出那种在不畏虎的声威之下依旧是初生之犊的生涩感。 她的上演与查理兹塞隆能衔尾得很好，两东说念主的肢体动作民风与语言声息险些相同，但加入属于年青弗瑞奥萨的成长曲线，发达出一个还在想考该怎样面对寰宇的女孩，如何于各式脆弱的时刻咬牙奋起。 安雅泰勒乔伊的台词虽少，但她一向是善于期骗面部颜色的演员，譬如在她的出说念作《女巫》或是古装剧《爱玛》内部，即使不语言也能纯正用那双灵动大眼传达出许多感受，这让她很适合《荒诞的麦克斯》系列的荒土寰宇。
在漫威影视六合饰演过无数次雷神索尔的克里斯海姆斯沃斯，这回带来他从影于今最精彩最有档次的上演。 即使露了傲东说念主身体，但更让东说念主刺眼的是他的演技。 他饰演的狄门特斯是个带点疯癫气的是非袼褙，但倒是很识时务，这个变装要在逞强之余同期带着些许赖皮的丑角滋味，又仍然让东说念主忌惮不已，汉斯沃小巧独霸这份带有喜感的狂气。 他身上挂着的褴褛泰迪熊，象征内心仅剩的一小团仁爱，是这位暴君也曾有过东说念主性的唯独字据。 这种病态的柔和让他茂盛留住弗瑞奥萨的活口，但不及以让他再度懂得爱的道理，内心永恒存在坚强浮泛，要一辈子连接栽种我方与他东说念主的悲催。
饰演禁卫杰克的汤姆伯克，在本片的魔力值无穷，一幕站在公路上的方法，与当年《荒诞的麦克斯2》那位由梅尔吉布森所饰演衣服玄色皮衣的麦克斯险些没两样。 禁卫杰克的戏份天然未几，但他与弗瑞奥萨的关系是本片“遗失的心跳”。 《强横女神》的配乐剪接服装好意思术绸缪共同编剧与特技谐和等等都延续前一集的班底。
但由于脚本结构不同，第4部讲的是3天的故事，前作则横跨15年，是以作风略有各异。第4部里险些是满满的慷慨尘土与公路飞车战，殊效使用得未几，动作画面相比有拳拳到肉的塌实感至于相隔九年的《强横女神》，透过电脑合成的视觉后果彰着较多，缺欠是有些部分稍嫌诞妄，举例众母绿地的模样或是一些动作细节等等。 当年《强横之路》上映就令导演史蒂文索德伯格那样惊呼“我无法想象拍戏经由为何莫得死掉几百个东说念主”，但这一部八成没能带来那样的轰动。
不外全体而言，《强横女神》比前作更有少量装假感，甚而较接近乔导的另一部作品《三千年的想念》。 此作风用在本片宛如列传故事书般的剧情颇为合适，何况殊效的使用有意于本片动作段落的类型各种化。 举例马车追飞车的抢东说念主大战武装运输车的公路干戈兵工农场的对战或是小弗瑞奥萨逃离不死老乔后宫侥幸的经由，每段各有不同的动作型态与节律，不会有类似感。
本片在片尾跑使命主说念主员名单时，剪进《强横之路》的几段画面，在热沈上相等击中要害，尤其更能体会在弗瑞奥萨发现家乡早已一派零散的灾难与缺憾。 也让东说念主领会《强横之路》结局的那份到手，是弗瑞奥萨付出些许代价的惨胜。 但她失去的一切，童年母亲杰克都备已成曩昔式，莫得东说念主能还给她。
不外，即使《强横女神》名义上是个充满恨意的复仇故事，但确凿满溢的热沈是爱，从一个母亲如何挑战各式不成能要去施济女儿，到两位相互退换的东说念主如何宁死也不肯抛下对方。 皆是由爱动身。即使天地冷凌弃，但在一派荒土之中曾偶然迸出的善意与好意思好，就足以让东说念主再多努力一刻再勇敢克服一关，直到不得不安息为止。